大同古城为什么被点名批评，古城管理存在什么问题？

最近经常有小伙伴私信询问大同古城为什么被点名批评，古城管理存在什么问题？相关的问题，今天，高校选途网小编整理了以下内容，希望可以对大家有所帮助。

本文目录一览：

• 1、大同古城为什么被点名批评，古城管理存在什么问题？
• 2、栾云平是德云社总队长，他为什么有这么高的职位？
• 3、求有关足球的专业术语。。

大同古城为什么被点名批评，古城管理存在什么问题？

如今，似乎只要是古城，都会自带争议体质。从凤凰古城到丽江古城，再到洛阳古城等等，挨个被狙。2019年以来，文物局等官方对于大同古城的批评与质疑就没有断过，并称“历史文化遗存遭到严重破坏，历史文化价值受到严重影响”，指出大同古城的问题是：“古城或历史文化街区内大拆大建、拆真建假。”

2008年，大同为了开发旅游，对古城进行了大规模的旧城改造。由于施工范围广，难度大，前后持续了很长时间。在19年被公开批评警告后，拆建中的大同古城来了个急刹车，城内各处重建项目停工整顿。相关部门给大同古城三年的整改期，相当于三年的黄牌警告，整改不力就得面临摘帽，即取消历史文化名城的称号。

确实，近年来，国家对于“拆真建假”的容忍度越来越低。但是，大同古城的修复为什么会面临这样两难的境地，我们还得从古城的过去说起。

历史上大同一直是代北地区的政治、经济、军事和文化中心。现存的大同古城基本格局是在明代奠定的，大同3.28平方公里的老城区在古代已然是一座大城。古城的格局是典型的中国北方城池，城内是七纵七横棋盘式的格局，街巷分割的每个街区都是方方正正的。

后来由于战争的破坏，日晒雨淋的侵蚀与风化，以及新中国成立后的建设大潮，一些古旧建筑被拆除、或被改建，大同古城早已不复当年明朝第一大将徐达在此征战的景象。到新世纪时，古城存留下的古建，大多是上下华严寺、九龙壁、关公庙、善化寺、鼓楼等公共性建筑；几条有代表性的街道两旁的商铺也在不同时代陆续改建，早非原来的面貌。也就是说，大同古城复建的基础，是非常糟糕的。

对于古城、古建筑修复来说，当然要站在文物保护的专业角度。尽量使得文物及其周边环境最大限度地维持原貌，不要有变动，是最理想的。

但是，我们常说的古建筑修复里的“修旧如旧”，是不适用于当时整个大同古城的。比如说只剩夯土的古城墙，就是两三米高的土垛子，而且是断断续续，部分地段还有倒塌的危险。如果本着修旧如旧的原则，可能它还是一个土垛子，游客对它的兴趣几乎为零。如果只是小规模的修修补补，很可能结局与之前西安倒塌的秦王宫墙一样，造成危险。所以，大同选择的是彻底重修，用砖墙将原来的土垛子包进去。

另外，对一两处被毁坏的古迹进行“修旧如旧”是可行的，而对大同整座城池，如何修旧如旧？历史的长河是流动的，一个城池的建筑也是变迁的，以哪一个时代的历史横切面为标准来“修旧如旧”呢？好在建筑大师梁思成，在大同古城墙被毁之前，进行了详细的勘察，并留下了大量珍贵的图纸和照片。大同的复原计划，最主要的依据，便是梁思成留下的资料。

经过评估，大同选择了比较大胆的方案：居民迁出，整体改造成复古建筑群。与城墙同时开始的，还有古城内的华严寺、善化寺、代王府等多个古建筑的抢救性保护。这些修复工程中，也不乏复建的精品，比如乾楼。据说是大同复建古建难度最复杂的纯木构建筑，且还用了十字歇山加攒尖这种古画里多见的复杂的建筑形式，建筑样式也遵循明代楼阁的样式，至少说明中国的木结构建筑技术仍在存续。

而这些复原建筑的拔地而起，也引来了不少专家的争议，认为拆真建假不利于古城的保护。古城修复工程，有权威的批评，也有百姓的美誉；有专家的质疑，也有游客的赞叹。其实，无论使用哪种方案修复古建筑，还得看古建筑本身的情况，再具体情况具体分析。而对生活在当地的百姓而言，文物保护也罢，城市建设也罢，最有发言权的还是生活在当地的居民。他们的生活环境是否得到了改善，“获得感”是增还是减。

在古城墙合拢的第二年2007年，大同古城全年实现旅游总收入累计483.13亿元，同比增长33.02%。个人认为只要不盲目拆旧建新，地名文脉得以存续，复建也是一种重生；保证复建水平精益求精，100年后它们也会是古建筑中的精品。至于整个古城复建工程是好是坏，是重建了古城的风采，还是破坏了文物本身的价值？还需接受时间的检验。

栾云平是德云社总队长，他为什么有这么高的职位？

想要了解栾云平为何在德云社中有那么高的职位，首先就要了解下德云社的基本框架。德云社成立于1995年，全称北京德云社文化传播有限公司，是中国最著名的大型专业相声社团之一。2011年在北展剧场开辟新形式，通过用方言以及话剧和相声混搭方式表演相声剧等，为观众演绎从清朝、民国到新中国成立后的各种风格流派的相声。

在很多人眼中德云社虽说只是一个相声演员剧社，但随着德云社越来越火想要进去的人也越来越多。如今的德云社拥有400多名相声演员，虽然其中大部分的人文化程度不高，但是身怀绝活的人却不少，其中有嘴皮子快的，会唱会跳的，能拉会弹的，吹拉弹唱样样精通的。对于现在的德云社来说捧红一个相声演员非常容易，但是经营好德云社这个公司却不是一件容易的事情。

对于任何一个相声团体来说，商演才是他们生存下去的根本。毕竟作为一个民间相声团体，只有得到观众的支持才能继续生存下去，否则就是被时代淘汰。德云社作为一个大型专业相声社团，每年都会有不少商演的机会，对于每一个相声演员来说，每一场演出都是一个机遇。除了跟他们的工资挂钩外，还对他们未来的发展有深远的影响。 高校选途网

这些事情肯定需要有人来管理，而负责管理公司大大小小事情的就是栾云平，他就相当于德云社的大内总管。在德云社这个文化水平普遍不高的地方，清华大学毕业的栾云平就显得格外突出。他本人因为酷爱相声才拜郭德纲学习相声。郭德纲本人也对这个高智商的弟子格外器重，公司大权基本都交给他来掌控。

栾云平毕业于清华大学，自然有很强的统筹管理能力。在他管理下的德云社变得越来越井井有条。虽说因为安排商演的原因得罪了其中的一部分相声演员，但是这也是没有办法的。毕竟德云社有那么多人，而商演就那么多场。无论安排谁去演出都会得罪其他的人。所以他在安排商演的时候，都是挑选最适合的人去演，即便因此得罪其他人也不在意，只要自己干好本职工作就行。

除了栾云平自己的能力之外，也郭德纲的大力支持。每当有其他相声演员向郭德纲抱怨栾云平时，郭德纲都会直言不讳地发出黄牌警告。在德云社演员开会的时候，对于栾云平工作都是保持肯定和支持的态度。时间一长，栾云平在德云社中的地位自然越来越高，说的话自然慢慢得到大家的认可和重视。

求有关足球的专业术语。。

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梅开二度：一般指同一名球员在一场比赛中把球踢进对方大门两次。

帽子戏法：在梅开二度的基础上，还是该球员在该场比赛中再踢进对方大门一次。

双鬼拍门：通常情况下，是指当球在危险区域沿着其飞行轨迹划过时，攻方同时有两名队员在轨迹上一前一后进行包抄抢点。

蝎子摆尾：这是一个防守上非常具有危险性以及观赏性的动作（我曾在观看了卡纳瓦罗的比赛后偷学过），动作要领不是这里要说的，总之就是 先跨出一只脚，当发现这是错误的一步时，再用支撑脚去反相弥补，整个动作完成之后就像武术中的“弓步”。但其杀伤性很大，极其容易造成犯规，而且一旦整个动作作出之后仍无法阻挡对方，那么再回追时转身时间上也比较吃亏。

倒踢紫金冠：也就是俗称的“倒挂金钩”。

马赛回旋：在意大利球员中，我只看到皮耶罗做过这样的动作。就是带球疾进中，任意一只脚跨出踩在球上往回拉，同时身体在空中转身，当转制面向自己球门的时候，再用另一只脚顺势将被前脚拉回来的球踩住，并且再往回拉，同时身体再转。说穿了就是空中转体三百六十度，同时双脚轮流踩球回拉。

双脚交叉传球：有人说阿奎拉尼正是因为凭借这个动作，被多纳多尼招入国家队。实施这个动作就是一只脚绕到另一只脚的另一侧并且用绕过去的这只脚的任何一个部位进行传球。

双脚交叉射门：同上。只是目标是球门。

牛尾巴：最常出现在罗纳尔迪尼奥脚下，是不是其首创不得而知。就是带球时任意一只脚的脚外侧先向一方拨球，再在尽可能短的时间里尽可能连贯的转用该脚的脚内侧向相反方向躺球。因为这个动作快速连贯使出并且成功时，就好像牛尾巴一样一甩，故称其为“牛尾巴”。

勺子：2000年欧锦赛托蒂面对范德萨时罚点球所用，好像也并非是托蒂首创。齐达内2006年世界杯决赛面对布冯时也使用过。这个动作绝大部分是使用在罚球中，尤其是点球。使用这个动作不仅对罚球队员的技术、心理要求极高，而且也是被视为对对方门将的一种“蔑视”。就是在整个罚球助跑中用节奏、跑动迷惑守门员的判断，最后在踢球的一刹那，用罚球脚的脚尖轻挑足球底部，球在空中划过一条抛物线落在球门中央。

落叶球：这是一种非常诡异的射门。其球的飞行路线难以判断。简而言之就是皮球在空中飞行的时候，门将大多根据其轨迹会认定其偏高，可是却突然之间直线下坠，直蹦球门。落叶球的角度不一定刁钻，可是因为其诡异路线足以让不少门将被蒙蔽，所以杀伤力极大。

鱼跃：门将做此类动作多半是拜进攻方射门所赐，用于扑救。攻守双方队员用此动作则是因为球离自己较远而且高度偏低，所以飞身用头冲顶，或解围、或攻门。不过在1998年世界杯八分之一决赛挪威与意大利一役中，意大利队17号莫雷罗却用飞身鱼跃，用身体阻挡对方的带球疾进的进攻，让我震惊，并再一次折服于意大利足球所特有的防守艺术之下~ 。

滑铲：马尔蒂尼、内斯塔等的招牌动作。就是贴着草地铲过去，动作优雅、威力巨大而且也把吃牌的可能性降到最低。

飞铲：不用说了，铲得好全场鼓掌，铲得不好招致骂声一片。跃起之后作出铲球动作，动量的产生足以令被铲到的球员的职业生涯遭到严重威胁。卡纳瓦罗两个动作都作，可是分寸拿捏得很好。

关门：就是两名防守队员从两侧对攻方队员就行夹击。这个动作就像一扇门关上的情形。目的也一样，就是阻止攻队员进入腹地。2006世界杯时马特拉齐的红牌确实够冤枉，可是当时马特拉齐最好的选择不应该是铲球，而是应该与一旁回追的赞布罗塔进行一次关门配合。毕竟这两个人之后还有卡纳瓦罗在补位呢。

卡位：一个技术流 + 意识流动作。对于意大利后卫来说这个可是吃饭的看家本领。需要良好的预判能力，抢先用身体卡住攻方队员的前进路线，隔在其与皮球之间，让其干着急却想不出办法，除非犯规。就像F1赛事中要超车一样，足球比赛中卡位出色的选手，是不会让攻方队员上演“超车”的。

补位：比赛始终是在运动的。当一个防守位置上的球员因为各种各样的原因不在其应该出现的位置上的时候，同伴就应该自动的站到这个位置上暂时顶替该球员的职责。

协防：就是一名防守队员上去防守，同伴在一旁进行策应，以防万一。协防也非常讲究位置上的选择以及同伴之间的配合。

合理挤位（合理冲撞）：当两名队员并排跑动并且有身体接触的时候，用肘部以上、肩部以下的这段部位相互挤撞，这是在规则允许的范围下的比试，输的只能再去健身房锻炼了。

倒三角：攻方球员带球至防守方禁区底线附近时，一个与底线成一定角度的快速向后斜传球，以便跟进同伴完成进攻。如成功，其威力巨大。

身后：能完成这样的配合的需要一名视野开阔、教法娴熟以及一名意识一流的选手。顾名思义，就是传球手一脚传球穿越所有防守队员将球送至防守队员的身体后方，同时由同伴高速插上，单刀赴会。不过这里必须注意时机的把握，否则极有可能落入越位陷阱。

补时：比赛规定的九十分钟结束后，裁判会根据比赛中途因为“死球”状态所失去的时间给出相应的补充时间。（加时是指在规定时间内没有分出胜负而该场比赛又必须分出胜负，决定进行加时赛。总共时间为30分钟。上下各半。再平，则是举世闻名的最残酷的“点球大战”。）

越位：这个最难掌握的概念了，不仅因为其瞬间即逝，更在于国际足联对于其的规则也在不断更新。通俗说就是当攻方队员出脚传球的一刹那，其同伴在球的前方，并且该球员是整个球场上除裁判外离防守方守门员最近的球员，即判为越位。至于如果该球员与最后一名防守队员平行，就像跑步中两名选手同时触线一样，看得是身体还是头部或者脚部，国际足联的规则也一直在变化。

反越位：很简单，说穿了就是根本没有越位。好的反越位战术不仅可以让防守队员以为已经越位，甚至同时欺骗了攻方同伴。可是千万别把裁判也欺骗了。

有利无利原则：当防守方或者进攻方犯规时（恶意犯规裁判可当机立断中断比赛），被犯规的一方仍旧保持对足球的控制，而且犯规方并没有影响到比赛的进程或者另一方持球及其相关球员的正常比赛时，则裁判可以不吹哨中断比赛，这是为了保证比赛的流畅性。但当比赛进入“死球”状态时，裁判可以根据国际足联规则及相应精神，决定是否给予之前犯规队员红黄牌警告。这也就是为什么我们会看到裁判突然之间跑向一名球员向其出示红黄牌。就是这个道理。

“死球”状态：就是当皮球出了边线或者底线或者裁判吹哨中断了比赛的情况下比赛就进入此状态。只有在这个状态下，换人才可以进行。

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